admin《面包王》成为收视中的黑马是很多人没有预料到的，当然也包括我在内，我一向不爱看饮食类连续剧，由于最近追《同伊》追郁闷了，就顺道把《面包王》给看了，看完之后我发现我先前确实是小看了《面包王》的剧组和编剧，《面包王》让人们意识到编剧的出色有多重要，《面包王》体现出一个好的编剧即使面对最简单最缺乏亮点的题材也能够不断挖掘出具有内涵的东西，这就是创新，这就是思考。《面包王》让我这个对于“制作面包”毫无兴趣的人，也看得津津有味。
这部剧一开始就走野蛮路线，剧情在我的惊呼中一次次走向极端的不可预知，颇有当年《妻子的诱惑》和《天使诱惑》风范；编剧道德观是没啥底限的，外遇，通奸，私生子，又一个私生子，虐待儿童，一应俱全（其实还差个乱X），最牛的是还要为小三树碑立传，将小三刻画成一圣女，啊……编剧的缺点是有时或剧情过于极端和野蛮。
但是除去剧集最初的野蛮，《面包王》还算是言之有物的，只有野蛮而没有内容的剧情势必不能维持观众的热情；《面包王》用野蛮作为外表，用励志作为内核，如果能够取得了一个野蛮和励志的平衡，《面包王》将所向无敌。
在前期家长戏份的时候，剧情倾向于野蛮，挑战观众的道德底线，中间时不时地透露出的温情也颇让人感动，父子情和母子情都刻画的非常好。剧情回到了孩童身上，也流露出编剧温和立志的意图。
第8集的最后，老师与卓求的对话，可以看作是目前全剧励志的中心思想，观众从这里可以看出编剧想要说的是什么，可以看出，编剧确实是对于“面包”和主角人生之间的关系作出了充分的合理的思考；这便也是做到了言之有物了。
一个本来过于俗套没有太多亮点的剧集，被编剧包装的言之有物，这还真是编剧的厉害之处，我认为最好的编剧是即使主角没有演技，编剧也能把主角写到演技大赏去，我认为最好的编剧是面对任何俗套和简单的故事，编剧都可以不断挖掘其真正的深度，让剧情变得足够令人思考，这样的编剧在日本有一位，那就是《在世界呼唤爱》和《仁医》的编剧森下佳子。而在韩国，似乎还没有这样的编剧，但是就《面包王》这一部剧来说，编剧确实做到了话腐朽为神奇的效果。
爱情
爱情，虽然我一向对于过于童话的爱情没有兴趣，但是也不得不说我已经被《面包王》里卓求和俞静之间从两小无猜到相濡以沫的爱情所打动了，编剧的的功力很是深厚，无论是亲情还是爱情都刻画地令人感动和回味，却不会令人感到雷同重复或者陷入俗套。另外，还好这部剧没有出现为了陪衬女主的那类浅薄的女二，也是令人庆幸的；
老戏骨们：
《女人天下》两位演技大赏得主，在这部剧集里分别扮演互相敌视的糟糠之妻（钱忍和）和小三（姜受延），让我很长时间不能适应，遥想着《女人天下》姜受延扮演的妖女郑兰贞和钱忍和饰演的文定王后之间的患难友谊，再看《面包王》里面这两人为一男人争得死去活来，实在不能适应，不过两位老戏骨再次证明，她们真是演什么像什么，演技游刃有余。
儿童时期：
儿童时期的三个小演员，小卓求，小俞静，小马俊，其中小卓求发挥的空间最大，也表现的最出色，小马俊次之。小俞静则略微显得普通，不得不说，我开始看的时候觉得小俞静看着十分面熟，想了半天才发现，这小姑娘原来是《大长今》里的小长今。时隔7年，小长今长大了，但是怎么说呢，演技似乎还是有待于磨练。
成人时期：
这部连续剧收视率之所以高，不仅与老戏骨们的发挥有关，也与青年演员的出色表演有关，青年卓求的朝气蓬勃与满腔热血，编剧刻画的有血有肉，演员表演的也颇有激情；青年马俊的沉稳与心机，也使得这个人物愈来愈出色；青年俞静一出场，潇洒而冷静的气场，就弥补了小演员的不足，可以说与两位男主人公都摩擦出了令人意外精彩的火花，当然这也与导演异常精彩的剪辑手段有关。
《面包王》编剧很擅长刻画人物，和人物之间复杂的关系，但是有没有陷入纠缠不清的冗长互虐；往往为了虐而虐的缺乏实际意义的人物关系是韩剧的一大通病，有太多的韩剧陷入矫情造作的四角关系的死胡同里，让剧情变得空洞乏味。明明是几句话就能说清楚的事情，编剧却要让几个人来来回回的绕圈子，仿佛主人公都没事干了，将精力历全部浪费在毫无意义的四角关系上。
我不希望《面包王》也变成这个样子，《面包王》之所以好看，还是因为编剧没有把过多的精力放在四角恋上，而是点到即止，仅仅创造出一种良好的暧昧的气氛。《面包王》里面，4个主人公都非常有个性，有着自身的独立性，都不是那种成天除了谈恋爱就没事干的人，这让人物更加具有层次感，人物的内心更加广大。青年卓求的目标是成为一个优秀的面包师，而青年马俊是希望能够打败卓求，青年俞静希望自己能够成为一个对社会有贡献的人，这些青年都在为各自的目标和理想努力着，我不知道以后剧情会怎样继续发展这种四角关系，但是我希望这些青年的不要在现实面前最终迷失自己的理想，我也不希望哪个青年陷入恋爱关系的泥潭，失去了追求理想的独立性
