《男人的故事》很“日剧” 越看越惊喜

搜狐    文/木星

作为《花样男子》的后续作品，《男人的故事》从收视率的角度去衡量，算是失败的作品。但它的低收视率，并不是一个意外。无论是从大众认知还是事实上，韩剧始终是女性观众的趣味取向占据了绝对主导地位的电视剧，于是这从一开始就决定了，标榜“男人戏”的韩剧故事不具备成为受欢迎题材的潜质。


　　从以往的作品里不难找到类似的例子：纯男人戏，优秀的剧本如《狗与狼的时间》，轻易地被颠覆在收视率的竞争中；半男人戏，成绩还算不错的《老千》若不是有韩国传统纸牌游戏“花图”的穿插和一半的三角恋，怕也是同样的命运；再如一些和男人题材挂钩的，在剧中标榜一些格斗、拳击、保镖类型职业的韩剧，最后多数都会因为剧本的把握难以拿捏到合适的分寸，显得不伦不类。其中真正将“男人戏”贯彻到底的，只是少数中的少数派。

　　但是，韩剧依然必须寻找有价值的故事突破方向，否则它走入死胡同的速率还会加剧，那么从这个意义上来说，《男人的故事》又可以算作是一部成功的作品。

　　如果只看《男人的故事》的剧情简介，很少有人会马上对它燃起什么追看的欲望，“一个原本生活平淡的男子在被害家破人亡后，为了复仇而重生的故事”，基本可以用“乏善可陈”来形容。并且你发现这样的概括用到其他类似的电视剧上，也是完全吻合的，于是毫无新意成为它首先被敲下的标签。

　　带着这样先入为主的观点而开始看的《男人的故事》，随着剧情的展开，反而有了惊喜。宋智娜是一位会讲故事的编剧，并不具有新意的故事在她笔下，不但没有让人觉得干涩，反而还越来越有趣味，虽然也如所有的复仇故事那样，主人公金信并没有在第一条复仇的大道上，就顺利通向罗马，但是，期间出现的意外显然让整个故事更具有的戏剧的张力，便也不觉得这种反复是一种拖拉了。


　　《男人的故事》在表现上，可以看到不少效仿日剧的手法。金强宇（又译金康宇）所扮演的“恶”的代表蔡度宇，并不是那种经历了多么强烈的人生挫折而改变了价值观的人。相反，他出身在富贵家庭，是实际意义上的高智商人群，他彬彬有礼、优雅，把自己及周围都拿捏的一丝不差。和赤裸裸杀人放火的恶人比起来，他是有着魔性般冷暴力的人，对他恶的表现，几乎就是一部心理剧。光从这点上来说，就比其他韩剧更有新意。

　　从演员的号召力上来说，《男人的故事》并不强大，除了朴龙河是传统意义上的“韩流明星”，其他的主演和演员，并没有那么高的知名度，而朴龙河本身的号召力，事实上也没有其他一些的“韩流明星”那么广泛。在角色魅力上，金强宇所代表的“恶”的一面，其实已经有了超越朴龙河所代表的“善”的一面的趋势。

　　如果“善”的一面的作战，仅仅是依靠金信这个角色的孤军奋战，那么此剧的故事主线就必然的要被颠覆了，编剧的另一个特别成功之处，是把此剧中的配角处理得比较出彩，个性迥然又不会引起人喧宾夺主的反感。


　　特别是朴基雄和李弼立。朴基雄在剧中是一位有着轻微自闭症的数字天才，这个角色在善与恶的战争里，担任了“善”方头脑的角色，在以股票市场为主的“钱战”里运筹帷幄，和蔡度宇进行着头脑的较量，而脱离开数字的世界，又是一副完全木讷的样子。朴基雄表演的“京泰”这个角色，不知是否参考了《死亡笔记》中的L，一些小动作，非常的相像。

　　李弼立的角色度宰明则是“善”这个团队的个性风格。度宰明因为父亲死于蔡度宇之手才加入复仇，但他本身又不是歇斯底里的复仇者，冷静甚至有点冷漠，还有一些神秘感，是一边和女人调情一边执行复仇计划的人。可以说，这2个配角的加入，很大程度上丰富了“善”的主人公金信的存在感，否则，这个角色真的很容易陷入“无能的软弱善良者”这样的评价。


朴诗妍与金强宇的妹妹


　　《男人的故事》另外的不同之处，在于情感表现，也和一般韩剧中的亲情、爱情不同。剧中蔡度宇的父亲是第一个深刻感受到他“恶魔本质”的人，甚至愿意和“善”的一方联手来对付自己的儿子。而蔡度宇对妹妹恩秀的心理依赖又超越了一般的正常范畴，朴诗妍扮演的女主角景雅虽然爱着金信，但却站在了他完全对立的一方和他作对，以至于很多人对于其中复杂的情感纠葛总是理不清。

　　现在故事已进尾声，不高但却非常平均的收视率说明，还是有相当一部分观众对《男人的故事》的精彩度给予了肯定，并且忠实地观看着。编剧只要能将“善”与“恶”最后的战斗写得胜负分明且圆满，这个故事也就算是有始有终地坚持了自己的主旨，情感戏份上的弱化反而不算什么。很多时候，收视率并不和精彩度成正比